ｱﾝﾃﾅ - はてなｱﾝﾃﾅ

▽ﾛｯｸ少年ﾘﾊﾋﾞﾘ日記
●03/21 11:12
｢嗚呼､失敗だ｣
｢また人を換えるのか｣
｢もちろん｡ただ『絆』は残しておく｡そういう仕業が可能な時代なのだ今は｣
映画館を（郊外型の快適なｼﾈﾏｺﾝﾌﾟﾚｯｸｽをそう呼んでもよいのだろうか｡高名な映画学者からの返答はまだない）出てから初めて気づいたことだが､すり寄る人というものは歴史をなぞり､成功例をなぞり､速度をなぞり､そしてまたｱｳﾗというか､よく理解できないがありがたい｢感じ｣のするものをなぞるのだが､空間や失敗例､根付くことや中途半端さを蔑視することを理の当然とする程にはﾅｲｰﾌﾞではないように思う（しかと確かめたわけではない）｡かくして二項対立により組み上げられた時代は静かに､誰にも気づかれることなく終わっていった｡それが対立であったのかさえ忘れてしまってもよい｡名を売ること､それが倫理と呼ばれる時代もあるのだろう｡是認はすまい､か｡｢わかっているけど｣｢その気持ちはわかる｣｢理解

▽Atahualpa
●03/21 06:19
97年から98年にかけての活動休止､その再開後にﾘﾘｰｽされた最初のｼﾝｸﾞﾙ『終わりなき旅』は､未来へ突き進む姿勢をｽﾄﾚｰﾄに示した力強い詞で､一度は見失った超越性を再び追求しようとする気概を感じとることができる｡しかし､興味深いのはむしろ次のｼﾝｸﾞﾙ『光の射す方へ』だろう｡
夕食に誘った女の笑顔が
下品で酔いばかり回った
身振り手振りが大げさで東洋人の顔して西洋人のﾌﾘしてる
ｽﾄｯｷﾝｸﾞを取ってｽｯﾎﾟﾝﾎﾟﾝにしちゃえば
同じﾓﾝが付いてんだ
面倒くさくなって送るのもよして
ひとりきり情熱を振り回すﾊﾞｯﾃｨﾝｸﾞｾﾝﾀｰ
（『光の射す方へ』）
｢東洋人の顔をして西洋人のﾌﾘしてる｣という｢虚飾｣と､｢同じﾓﾝが付いてんだ｣という｢本質｣｡ここにも『名もなき詩』以降の二項対立が影を落としている｡しかし､このときの桜井はどこまでもｼﾆｶﾙだ｡『深海』の頃のように両者の齟齬こだわることはなく､

▽●密室～ｱﾀﾞﾙﾄな日々～●
●02/14 21:52
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●01/16 08:02
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